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1949年，乔纳斯梅卡斯从立陶宛来到纽约，受戈达尔对于“摄影笔”的影像实践和吉恩鲁什对于真实电影理论的探索等影响，在来到纽约的几周之内梅卡斯就买下了一台博莱克斯手持摄影机，开始将镜头对向自己日常生活的枝节片断。并在他余生的大部分时间中，一直属意于这种日记体体裁的创作。在他的理解中，影像成为了一种情感的直接表现方式，也是一种视觉上的发泄与约束。
左图：安迪沃霍尔在他的演出开幕上，1975 截帧 Jonas Mekas
右图：Jonas Mekas自拍影像，1975 截帧 Jonas Mekas
梅卡斯通过不同的曝光，快门，手持运镜的方式，以极为主观的情感表达了他对电影和审美体验的理解。《日志、笔记和素描》是他最广为人知的一部日记体电影，这部电影包含了梅卡斯在纽约生活的四年时间中所收集到的现实素材：来自地铁和街道的噪声、自然发生的声音、与他人的邂逅……包括记录下了当时美国先锋运动团体的成员们，诸如安迪沃霍尔、德莱叶、地下丝绒乐队、小野洋子等等。
「笔记日志素描 Diaries Notes and Sketches」1969年上映期间宣传海报 Jonas Mekas
在1972年，他回到阔别多年的故土，拍摄了《追忆立陶宛之旅》。因为年轻时梅卡斯的反斯大林主义立场，导致他被自己的国家驱逐，流离失所。在影片中他一如既往的延续了日记的风格，记录下了放纵、诗意、平常的个人瞬间。
在梅卡斯这个不朽的自传项目中，还囊括了许多短片和书面作品，如日记、轶事集、评论以及几十本诗集等等。自1958年到1977年，他每周都在《乡村之声》“电影日记”专栏上发表文章，对世界各地的先锋艺术家们进行采访，并成立“文献电影档案馆”每年放映数百部电影。这个档案馆也收藏了世界上最多的关于前卫电影的书籍、期刊、照片和其他档案资料。
Jonas Mekas和他的兄弟Adolfas于1955年创办了“电影文化”杂志
图为1965年导演Harry Smith为封面的一刊 J.P. Roth 收藏
2018年德国出版社SPECTOR首次收录整合了他的访谈合集，日记随笔并出版成册了「乔纳斯梅卡斯三部曲」。这三本书在设计上均采用了黑白印刷的环保新闻纸，厚而轻的特性方便读者阅读和携带。
「瓦尔登：日志、笔记和素描」 截帧 Jonas Mekas
「追忆立陶宛之旅」 截帧 Jonas Mekas
「失去、失落、迷失」 截帧 Jonas Mekas
延伸阅读：
从左至右依次为：
《时间-影像》 吉尔德勒兹
《电影史》 让吕克戈达尔
《梦想的诗学》 加斯东巴什拉
延伸影片 ：
原标题：《假象／先锋教父Jonas Mekas》
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